Klavier

(unbenannt) Die Klaviertechnik von Professor Pietro Maranca: Ein methodischer Vorschlag
Von Liz Helena Marcondes de Oliveira Santos Minadeo (Autorin), Nahim Marun Filho (Beraterin), Luiz Guilherme Pozzi (Vorstandsmitglied), Danieli Verônica Longo Benedetti (Vorstandsmitglied).
159 Seiten, São Paulo State University (UNESP)
Zusammenfassung
Dieses Werk bezieht sich auf die Klaviertechnik des Pianisten Pietro Maranca (1944–1995), der in den 1980er Jahren Professor an der Fundação das Artes de São Caetano do Sul und im Bachelorstudiengang Klavier am UNESP Institute of Arts war. Die Technik basiert auf der Anatomie, die die großen Strukturen und Systeme des menschlichen Körpers untersucht; der Physiologie, die die Funktionen und das normale Funktionieren von Lebewesen umfasst; der Biomechanik, die die Gesetze der Mechanik auf den Bewegungsapparat des menschlichen Körpers anwendet; und der Kinesiologie, die die Bewegung der auf den Körper einwirkenden Kräfte untersucht. Diese Technik ermöglicht es dem Pianisten, seine physischen, psychomotorischen und sensorischen Ressourcen beim Spielen bewusst und effektiv einzusetzen. Sie basiert auf Muskelentspannung und -stärkung, Funktionalität und der bewussten Ausführung von Bewegungen und Gesten als Teil des musikalischen Ausdrucks und der Darbietung durch die Demonstration, das Studium und die Praxis spezifischer Übungen. Professor Pietro Maranca entwickelte und systematisierte diese Technik auf der Grundlage seiner Studien bei Arturo Benedetti Michelangeli (in Italien) sowie Peter Feuchtwanger und Maria Curcio (in London, zwischen 1960 und 1970). Sie besteht aus einer Reihe theoretischer, praktischer und sensorischer (auditiver, visueller und taktiler) Übungen. Einige dieser Übungen findet man in dem Buch „Klavierübungen zur Heilung physiologischer Spielstörungen und zum Erlernen eines funktionell—natürlichen Klavierspiels“, dessen Forschungsmaterial enthalten ist. Peter Feuchtwangers Methodik basiert auf leichtem und mühelosem Klavierspiel, sparsamen Bewegungen und der natürlichen Haltung von Händen, Fingern und Armen. Pietro Maranca erweiterte diese Konzepte durch die Anwendung der Theorie Labans, die die inneren Beziehungen zwischen Bewegung und äußeren Körperfunktionen, den Prozess der Krafterzeugung und die Besonderheiten der menschlichen Hand untersucht. Die Technik weist eine Besonderheit auf, die von Pianisten, die sich dieser Arbeit unterzogen haben, erwähnt wird: Wenn man einmal auf diese Weise zu spielen lernt, ist aufgrund der technischen Lösungen, der Wirksamkeit der Ergebnisse, der erworbenen Freiheit und Sicherheit, der bewussten und sensorischen Handlung und Konditionierung und vor allem der Verbindung zwischen Klangergebnis und musikalischer Interpretation durch den Einsatz natürlicher, biomechanischer und funktioneller Bewegungen keine andere Möglichkeit vorstellbar. Aufgrund des frühen Todes von Professor Pietro Maranca wurde diese Technik mündlich gelehrt. Diese Arbeit soll nachweisen, dass die Studienmethode objektiv und kohärent zwischen Theorie und Praxis der Übungen und wissenschaftlichen Konzepten ist. Die Lehrmethodik liefert Ergebnisse für diejenigen, die die Arbeit tatsächlich ausführen, und bietet Antworten mit effektiven, technischen und interpretativen Lösungen für alle Werke des Klavierrepertoires.Interviews und bibliografische Daten dienten als Grundlage für diese Arbeit. Das gesamte Material soll Lehrkräften und Studierenden das Studium und die Anwendung erleichtern und der akademischen Gemeinschaft und der breiten Öffentlichkeit zur Verfügung stehen. Es trägt zur historischen und wissenschaftlichen Sammlung des UNESP-Instituts für Kunst bei, da die in dieser Arbeit behandelte Klaviertechnik von einem Professor und Pianisten mit bedeutender fachlicher und künstlerischer Kompetenz entwickelt wurde.